（图源：视觉中国）
蓝鲸新闻8月8日讯（记者 彭乐怡）今年长剧市场尚未泛起"大爆剧"。。。。。
暑期档已经由半，，原本应为好剧大爆的时期，，却显得有些冷清。。。。。灯塔专业版数据显示，，阻止发稿前，，今年暑期档上半�。。。。。�6月-7月）正片集均播放量前三的长剧为《以法之名》（5205.4万）《临江仙》（4478万）和《朝雪录》（3658.5）万，，相比去年同期的《墨雨云间》（8060.3万）《玫瑰的故事》（5204.9万）和《长相思第二季》（4993万）均有不小差别。。。。。
事实上，，长剧遇冷已在今年上半年现出眉目。。。。。据云合数据日前宣布的《2025上半年长剧集网播体现与上新视察》报告，，今年长视频平台共上新271部剧集；；；；；；其中国产新剧137部，，同比增添7部，，库存剧71部，，同比镌汰36部。。。。。以5490万集均30天有用播放量排名第一的《漂白》，，在去年同期只能排第六。。。。。
另一方面，，短剧正在猖獗抢占观众注重力。。。。。第三方机构QuestMobile数据显示，，字节跳动旗下免费短剧APP红果短剧6月的月活抵达2.1亿，，同比增添179%，，凌驾了优酷。。。。。这也是短剧APP第一次逾越主流长视频APP。。。。。
有长剧编剧告诉蓝鲸科技记者，，她写了七八年长剧，，今年接不到长剧项目，，已经转到中短剧。。。。。尚有多名编剧反应，，今年长剧开机项目寥若晨星，，不少项目卡在纲要或者前几集剧本阶段，，长剧过会难度增大，，圈内人在朋侪圈宣传开机的多是短剧项目。。。。。
长剧市场中的凉风，，终于扎实地吹到了不少影视人的头上。。。。。
视频网站七成剧严重亏损
在许多受访影视业内人看来，，"长剧严冬"或"长剧式微"并非近期兴起的说法，，长剧市场遇冷与前言载体变迁息息相关，，观众注重力逐渐从大屏转到小屏，，对文化作品的期待也爆发转变，，创作逻辑自然也随之改变。。。。。
长剧项目投入大、周期长、回报保存不确定性，，有大爆剧，，也有哑火剧，，柠萌影视首创人苏晓曾在2024横店影视文化工业生长大会上透露，，其做过充分调研，，对视频网站来说，，70%播出的剧都是严重亏损的。。。。。
一经乘着互联网春风，，在昌盛的长剧集市场中迅速立身的视频平台，，由于赚不到钱，，将降本增效、降低危害列为目今的主要使命。。。。。
削减集数是更迎适用户寓目习惯，，同时有用压降本钱的行动。。。。。去年，，编剧Cathy随着一位大编剧事情，，接了一个平台的自制原创剧，，立项时定的是36集。。。。。但纲要就卡了七八个月，，重复修改也未能过会，，到年底，，平台内部最先调解长剧战略，，转向做精品化剧集，，集数要求控制在12集。。。。。最终由于项目变换太大，，大编剧选择清静台解约，，Cathy也随之退出了该项目。。。。。
长剧"短剧化"已成为一种新的趋势。。。。。云合数据显示，，今年上半年，，长剧内容体量仍以25-39集为主流篇幅，，但同时，，短篇的占比一连增添，，13-23整体量的剧集部数同比增添2倍。。。。。
（图源：视觉中国）
重新将IP改编剧放至主要位置也是视频平台的另一趋势。。。。。据统计，，"爱优腾"宣布的2025年片单400余部剧集中，，IP改编剧约占6成。。。。。"七八年前我刚入行，，还在大编剧事情室事情时，，平台尚有做原创项目的想法。。。。。这两年原创项目过会的概率很是低。。。。。"Cathy说。。。。。
IP改编剧自带粉丝，，有流量基�。。。。。喽晕粗脑淳缋此蹈锌赡艹晌�。。。。。10年前的2015年被称为IP元年，，《何以笙箫默》《花千骨》《琅琊榜》等IP剧大火，，热钱涌向晋江、阅文等网文IP源头，，视频平台都急着将着名IP收入麾下。。。。。10年后，，IP改编剧仍然是视频平台手握的有力武器，，不过这次捧IP的目的是控制危害，，由于选择已经经由市场验证的作品更能镌汰"剧扑"的几率。。。。。
多名受访影视从业者以为，，自带互联网公司基因的视频平台，，现实上是在用互联网产品头脑制作影视作品——做市场视察，，找出用户痛点，，然后生产产品。。。。。若是赚钱了，，就再次复刻相似的产品。。。。。
但创作具有奇异性，，从这一角度看，，互联网产品头脑和文艺作品的制作逻辑迥异，，"算法不是创作，，数据和算法和创作压根就没有关系，，他们希望能用这套系统掌控创作，，这能不亏钱吗？？ ？？？"编剧翁溪以为。。。。。
制片人李果体现，，视频平台的做法相当于一直"叠清静性BUFF"，，爆款暮光之城无&临时家教无删减百度云#21024;减版网盘编剧，，加爆款导演，，加演过爆款的演员，，就是一个清静系数最高的选项，，以此来评估项目级别。。。。。"复刻爆款这个思绪在长剧很难行得通，，我以为长剧较量怕泛起类似，，但通常的情形是复刻到中途时，，发明又有类似的剧已经播出了。。。。。只有短剧能实现快速复刻。。。。。"李果说。。。。。
长剧制作周期动辄两三年，，复刻爆款的另一误差是，，制作与播出之间的时间差，，会导致对市场热门的判断泛起误差。。。。。编剧英子在2021年接了一个奇幻悬疑题材长剧剧本，，她设计了一个新颖的穿越技法，，获得其时平台方的浏览。。。。。但相助最终告吹，，缘故原由是平台以为剧本着重悬疑，，情绪戏占比缺乏。。。。。"但你看这两年的爆款剧，，许多大女主戏印证了无情绪线的可行性，，那剧本放到今天说未必就能火了，，我特殊想问问平台，，现在后悔了没有。。。。。"英子说。。。。。
追求复制爆款，，同样会导致长剧市场僵化，，在统一时期泛起大宗同质化作品。。。。。李果以为，，长剧在题材选择与内容泛起形式上则显得较为固化。。。。。近期能够乐成的定制剧，，多集中在古偶、刑侦、悬疑、古板家庭伦理等题材，，这就造生长剧内容愈发简单，，也更难出爆款。。。。。
平台转移危害波及制片和编剧
除了从内部入手，，转移危害至外部也是一种控制危害的有用要领。。。。。
多名受访影视从业者向蓝鲸科技记者体现，，视频平台对剧本把控愈发严酷。。。。。李果透露，，其今年接触了几家头部视频平台，，部分项目改变了过往"前5-6集剧本"过会立项的模式，，要谴责剧本过会。。。。。凭证原有模式，，制片方可以带着前5-6集剧本追求立项，，若是欠亨过，，损失的只有前几集的剧本本钱，，但要谴责剧本过会后，，制片方需要肩负的本钱和危害更高。。。。。
英子和其他编剧预计，，部分项目会逐渐要求在开机决议会时带着全剧本再评估。。。。。英子介绍，，平台对长剧的评级分为立项评级、播前评级和播后评级，，立项评级决议拿几多钱拍，，播前评级决议拿几多钱宣发，，播后评级则是看赚了几多钱，，立项A+级播成S级容易，，但立项S级还播成S级就较量难。。。。。以往用前5-6集剧本过会后，，也要求开机前全剧本定稿，，但不影响开机妄想，，后续可以凭证拍摄情形调解。。。。。
"若是平台从开机就验收一遍全剧本，，某种水平上就是在砍掉评级低的项目。。。。。以前只要开机，，编剧就能拿到尾款，，播出后的危害主要由制作方肩负，，全剧本开机卡得严就意味着，，编剧结款这一步会卡死在开机这一步，，尾款可能会比之前难收到。。。。。"英子体现。。。。。
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"站在平台角度，，我能够明确全剧本评估的考量。。。。。前不久我刚竣事的一个项目，，就由于后期导演修改剧本过多，，导致平台验收时以为与过会的前六集剧内情差太远，，喊停了项目。。。。。"编剧付馨琦体现，，这虽然有利于平台把控剧实质量，，但她同时担心，，平台将危害转移给制片方，，制片方又会将危害转移给编剧，，"可能会有无良的制片方跟编剧说，，你先写，，最终过审了再给稿费。。。。。"
长剧剧本通�；；；；；；嵊梢桓霰嗑缤哦永赐瓿桑琶蟊嗑缜Ｍ罚窒麓胖醒勘嗑缤瓿删绫�；；；；；；或者是腰部编剧牵头，，手下带着小编剧完成。。。。。若是是着名大编剧，，收到的定金较多，，前期可能会给团队成员发底薪，，结款后再分成；；；；；；但腰部编剧团队就只能随着项目进度结款。。。。。
现在长剧项目普遍推进难，，大编剧由于手握署名作品和业内资源，，报价也高，，抗危害能力会比一样平常编剧高，，"新人入行没什么时机，，只有老编剧能接到活，，行业生态也会越来越固化，，相当于将一群人挡在门外，，沦为‘小众游戏’，，没活的新人只能转向短剧创作。。。。。"英子体现。。。。。
在多位受访编剧的叙述中，，编剧在剧组里基本没有话语权，，这也是在长剧严冬之际，，编剧群体忧虑较重、怨言较多的缘故原由。。。。。
临时家教无删减百度云6;光之城无删减版网盘视频平台专注头部项目、要精品剧不要注水剧等做法，，是希望能镌汰亏损的同时，，提高长剧质量，，但编剧们记挂的是，，若是行业不提高编剧在剧组的职位，，编剧始终把控不了内容的泛起和走向，，好的长剧依旧难产出。。。。。
"着实，，这个行业里真正懂内容的人很少。。。。�；；；；；；チ试次ㄊ萋郏�一个剧组盘子码好，，内里99%的人都是来赚钱的，，不是来做作品的，，这才是最大的挑战，，这样的生态现在很难改变，，由于建设这套行业机制的不是创作者，，而是互联网从业者。。。。。"编剧月落体现。。。。。
重新审阅"长剧"创作逻辑
行业大浪淘沙的历程中，，坚守在长剧市场的从业者怎样快速跟上改变？？ ？？？
从业近10年、已从编剧转型成制片人的高洁告诉蓝鲸科技记者，，近两年，，长剧"严冬"声音更强烈，，实质是泡沫消逝、挤压水分的历程。。。。。"行业高速膨胀的时间，，视频平台竞争发动大宗项目立项，，项目质量狼籍不齐，，主创价钱虚高，，这些都需要通过市场调解回归理性。。。。。"高洁体现。。。。。
高洁在做编剧时，，深感平台、制作方和观众之间的想法都保存差别，，她捉住时机转做制片人，，也是希望能"去中心商"，，在平台需求与创作质量间找到平衡，，阻止无底线迎合。。。。。
高洁以为，，影视作品是多方相助的效果，，平台的诉求就是"剧能播好"，，制片人的角色就需要消化平台诉求，，转化为对编剧的有用指令，，协调导演、演员等资源，，包管项目可控。。。。。"在平台更青睐头部项目时，，就更需要能够点对点与平台中有创作理念、懂行的要害职员相助，，实时区分并扫除不对适的相助同伴，，阻止项目受阻。。。。。"
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编剧刘空青以为，，视频平台转向精品化、头部化、短周期化是对观众注重力经济学和内容消耗模式变迁的重新认知；；；；；；对编剧而言，，古板长剧的多线程叙事、慢节奏铺垫、深度人物弧光等焦点创作手法，，正在面临亘古未有的攻击。。。。。"平台方现在更倾向于紧凑型叙事结构，，要求在更短的篇幅内完成完整的戏剧冲突和情绪释放，，这种转变现实上是在重新界说我们对‘长剧’这一看法的明确。。。。。"刘空青说。。。。。
刘空青体现，，转变迫使编剧学习和掌握竖屏短剧的叙事模式。。。。。古板的三幕式结构、人物弧光设计、情节点结构等经典编剧技法，，都需要在新的前言情形下重新审阅和刷新。。。。。他以为，，影视行业正在履历中国影视史上第三次重大厘革：第一次是影戏和电视剧的分解，，第二次是网剧和上星剧的分野，，第三次就是目今竖屏短剧与长剧的分解。。。。。
编剧最大的难题在于怎样在坚持长剧深度叙事特色的同时，，顺应观众注重力碎片化的现实。。。。。"我的解决战略是实验在叙事技法上举行微立异。。。。。好比，，将竖屏短剧中高效的情绪转换技巧融入到长剧的单集结构中，，研究怎样将短剧的‘爽点设计’理念与长剧的‘人物生长’逻辑有机连系，，寻找两种叙事模式的平衡点。。。。。"刘空青说。。。。。
而适当立异、坚持谦逊，，是高洁总结的长剧生涯之道。。。。。适当立异即在制片可落地的条件下，，在同品类作品中最大化提升辨识度。。。。。在具备一定辨识度的基础上，，需依据所属品类对观众认真。。。。。高洁以为，，许多剧集受接待，，正是由于在节奏把控和情绪点知足上贴合观众，，姿态谦逊，，始终思索怎样吸引观众，，而非自以为"高级"。。。。。
行业阵痛期肯定会镌汰掉不对适的从业者。。。。。高洁坦言，，长剧已不再是一个投入产出比很高的行业，，在金字塔结构下，，更多编剧应该思量转型到新人时机多、市场反响更快、也更扁平的短剧市场。。。。。
"需要有收入维持生涯的时间，，就先盖两层的屋子，，若是尚有精神，，再思索一下还要不要造大厦。。。。。更主要的是，，人生也不是一定就要去造大厦，，不造也可以。。。。。"高洁说。。。。。
（除付馨琦、刘空青外，，其余受访者为假名）
荆州市都会治理执法委员会
