狂c亲女的文h诱欢,带着他的《戏台》来了姐姐的朋友3免费观看

七月下旬，，延期一周后，，71岁的陈佩斯，，带着他的《戏台》来了。。。。。。

这部影戏改编自同名话剧，，是一部打磨了整整十年的作品。。。。。。几百遍的舞台沉淀，，现在搬上银幕，，让更多观众看到这一出在民国配景下，，强权与艺术对垒的荒唐笑剧。。。。。。

从开拍前不被投资方看好，，接连几轮撤资，，到《长安的荔枝》和《你行！你上！》纷纷提档至7月18号，，抢占排片空间。。。。。。陈佩斯选择“敌进我退”，，将原本定档7月17号的《戏台》，，延期一周上映。。。。。。

庆幸的是，，影戏上映后凭口碑逆袭，，13天票房3.51亿，，展望票房破5亿，，在头部垄断又略显疲软的暑期档，，乐成谋得了一席之地。。。。。。

细看《戏台》，，不但是一个戏班子运气沉浮的故事，，更像是陈佩斯自己的写照。。。。。。从业近五十年，，他始终行走在笑剧这条“不太好走”的路上。。。。。。

在影戏、小品、话剧中，，陈佩斯一直实践自己的笑剧理念，，创作紧贴着通俗人的运气。。。。。。拒绝强行煽情，，拒绝教育观众，，用笑声展现生涯中的人情冷温暖现实荒唐。。。。。。

陈佩斯的笑剧之路，，起于他的父亲陈强。。。。。。1979年，，父子俩配合出演刷新开放后第一部笑剧影戏《瞧这一家子》，，涤讪了新时期笑剧影戏的雏形。。。。。。

厥后遇见“灵魂同伴”朱时茂，，二人11次登上央视春晚，，创作了《吃面条》《主角与配角》《警员与小偷》等经典小品。。。。。。他用插科讥笑式的演出，，塑造了尴尬拮据的人物形象，，给观众带来了阵阵欢笑。。。。。。

离别春晚后，，他投身更为孤苦的话剧蹊径。。。。。。

建设文化公司、开办笑剧院、几十年如一日钻研舞台艺术，，接连推出了《托儿》《阳台》《戏台》等多部高质量作品。。。。。。从最初门可罗雀，，到现在场场爆满，，深耕话剧的陈佩斯取得了艺术和商业上的乐成。。。。。。

现在，，随着《戏台》上映，，陈佩斯再次证实，，陈氏笑剧是经得起观众磨练的。。。。。。

71岁的陈佩斯，，远离大银幕32年了。。。。。。

他上一次执导影戏，，照旧1993年的《孝子贤孙伺候着》。。。。。。这部同伴赵丽蓉的荒唐笑剧，，在相对守旧的年月，，大胆戳破了古板孝道的虚伪。。。。。。陈佩斯为了拍摄该片，，宁愿自掏腰包、欠债拍摄，，也不肯向市场妥协、拉企业赞助。。。。。。

此次暑期档归来，，面临姜文、大鹏等导演的新影戏纷纷提档，，陈佩斯选择向导戏班子“退却”，，延期上映。。。。。。

无论是出于票房现实的商业思量，，照旧为班底认真的艺术坚持，，陈佩斯这次选择“收敛矛头”，，事实他想说的，，全在戏里。。。。。。

陈佩斯这次带来的，，是改编自同名话剧的影戏《戏台》。。。。。�；；；；；熬纭断诽ā肥浅屡逅故曛按蛟斓�，，累计演出300余场，，豆瓣评分9.2，，仅次于老舍的《茶楼》。。。。。。

经常有观众诉苦，，抢不到话剧的门票。。。。。。陈佩斯便萌生念头，，既然剧院容不下那么多想看戏的人，，不如直接把《戏台》搬上大银幕。。。。。。

话剧版《戏台》谢幕

《戏台》不玩梗、不讲段子、不搞噱头，，用严谨的故事结构，，讲述了一出民国配景下的荒唐笑剧，，贯串着戏班与强权、古板与谬妄、理想与现实之间的冲突。。。。。。

故事爆发在民国年间，，军阀洪大帅攻占北平，，正遇上京剧名班“五庆班”进京，，连演三天《霸王别姬》。。。。。。

洪大帅把这出戏作为“开国大戏”，，不但包场，，还点名让他在后台刚结识的一个卖包子的老乡，，出演楚霸王项羽。。。。。。

卖包子的一登台，，接连站错位、唱走调、接不住词，，却赢得了洪大帅的喝彩，，“演得忒好啊”。。。。。。用现在的话说，，就是一个“不懂戏的胖子”。。。。。。

演到虞姬自刎，，项羽失利时，，洪大帅突然冲上台大叫，，“这戏得改啊”，，改成霸王不死、不别姬、不自刎，，见江东尊长，，死灰复然。。。。。。

不然，，整个戏班就“一人一个窟窿眼子”。。。。。。

不懂戏的军阀，，却操控戏的走向，，荒唐的背后，，似乎是现实的隐喻：当话语权掌握在不懂艺术的人手里，，真正的匠人该何去何从？？

《戏台》有个起承转合的要害人物，，就是陈佩斯饰演的五庆班班主侯喜亭。。。。。。

他既要让戏班活命，，又不想违反祖宗的规则。。。。。。无奈之下，，跪在祖师爷像前痛哭，，求指条明路。。。。。。

影戏最后凄凉至极。。。。。。炮火声中，，北平城再次易主，，台下看客皆散去，，真正的“楚霸王”登台，，没有改戏，，唱完了《霸王别姬》全本。。。。。。

侯班主热泪盈眶，，“真是隧道啊”。。。。。。

影戏里，，陈佩斯是五庆班的班主，，在浊世中挣扎着保全艺术。。。。。。戏外，，陈佩斯也以班主姿态，，守住艺术底线。。。。。。他宁愿延迟上映，，让路于流量大片，，也要为《戏台》谋一个生涯空间。。。。。。

陈佩斯的选择，，现在来看是明智的。。。。。。影戏上映后，，豆瓣开分8.1，，位居同期第二。。。。。。随着口碑发酵，，排片率逐步上升，，预计票房破5亿。。。。。。

陈佩斯向导剧组，，宣传影戏

影戏、小品、舞台剧，，组成了陈佩斯几十年的笑剧切面。。。。。。

在作品里，，他拒绝赤裸的悲剧、拒绝教育观众，，只是讲述通俗人生涯中的荒唐与无奈，，对社会现实给予看护与反思。。。。。。

从踏进笑剧事业起，，他敢讲敢言的性情、贴近生涯的作品、针砭时弊的态度，，时常招致种种非媾和阻碍，，也让他的笑剧之路走得跌跌撞撞。。。。。。

不在公众视线的这些年，，沈腾、马丽、小沈阳、黄渤等笑剧人纷纷泛起，，推出主题多样的作品，，主导了笑剧片市场。。。。。。

但陈佩斯脱离得越久，，人们越是想念他。。。。。。

或许，，正是由于始终坚持苏醒，，在古稀之年，，陈佩斯依附“不可为而为之”的冲劲，，再次把陈氏笑剧推向天下。。。。。。

32年后，，观众再次选择了陈佩斯。。。。。�；；；；；蛘咚�，，观众幸好尚有陈佩斯。。。。。。

陈佩斯很早就意识到，，笑剧的内核是悲情。。。。。。

1985年，，他在河南拍摄影戏《少爷的灾祸》，，吸引了不少村民围观。。。。。。在一场追车戏中，，他需要光脚在土路上奔驰，，小路上充满了蒺藜刺，，怎么也扫除不清洁。。。。。。

导演一喊“最先”，，陈佩斯不得不连忙跑起来，，小刺扎进脚心，，他越跑腿越瘸，，引得村民哈哈大笑。。。。。。比及喊“停”，，他趴倒在地，，抬脚就最先拔刺，，村民的笑声反而更大了。。。。。。

这让陈佩斯心中一紧，，“笑剧的笑怎么能这么残酷”。。。。。。

《少爷的灾祸》陈佩斯剧照（左二）

这个疑问在他心中存留良久，，厥后，，他从卓别林身上高岭家的姐姐的朋友3免费观看108;轮花ova动漫378;c亲女的文h诱欢找到了谜底：用角色的痛苦，，换取观众笑声，，自己就是一种智慧的行为。。。。。。

而陈佩斯对痛苦的体察，，源于艰辛的儿时履历，，这些生涯的磨炼，，为他日后的笑剧蹊径增添了写实的底色。。。。。。

1969年，，15岁的陈佩斯被下放到内蒙古沙漠地区。。。。。。在那里，，他天天都要举行高强度的体力劳动。。。。。。盖屋子需要自己背砖，，“感受砖块直接摞在肩膀的骨头上”，，咬牙坚持，，晃晃悠悠地往前走。。。。。。

除了逐日艰辛的劳动，，陈佩斯还仍要忍受频仍的饥饿。。。。。。在极端困苦的情形下，，人们相互资助，，一起种粮食盖屋子，，最终存活下来。。。。。。

多年的农村生涯历练，，给予了陈佩斯敢于直面痛苦的勇气，，也让他在笑剧中对底层黎民的体现更具穿透力。。。。。。

真正让他走上笑剧之路的，，是父亲陈强的影响。。。。。。

陈强是著名的影戏演出艺术家，，曾在《白毛女》《红色娘子军》等影片中饰演多个反派人物，，演收支木三分，，曾获得首届百花奖最佳男配角。。。。。。

《白毛女》陈强剧照（右）

有一次，，陈强在福建拍戏，，看到外地黎民生涯极为艰辛，，整日忧心忡忡。。。。。。他由此感伤：“中国的老黎民太苦了，，太需要开心快乐了。。。。。。”

1979年，，陈佩斯已经考进了八一影戏制片厂，，陈强便带着陈佩斯一起拍摄了刷新开放后的第一部笑剧影戏《瞧这一家子》。。。。。。

影片中，，父亲饰演的是被体制异化的通俗人，，儿子则是动荡年月中缺失教育的青年，，通过婚恋纠纷、书店争吵等一样平常场景，，折射其时社会转型的阵痛，，用家庭悲欢包裹时代巨变。。。。。。

《瞧这一家子》剧照

之后，，父子俩又陆续拍摄了《父与子》《二子开店》《傻帽司理》《父子老爷车》《爷儿俩开歌厅》等作品，，纪录了上世纪80至90年月中国通俗黎民的一样平常生涯。。。。。。

影戏主人公都是陈佩斯饰演的“二子”，，因此被称作“二子系列”。。。。。。

《二子开店》剧照

这些影戏以市井笑剧为外壳，，内核却是社会转型期的种种矛盾：盲目追逐“铁饭碗”、“关系户”当道、个体户办手续跑断腿、草根创业面临重重阻碍，，以及物质膨胀下，，人们精神天下愈发空虚等社会征象。。。。。。

陈佩斯以一律的视角，，用戏谑的台词、写实的细节、叠加的冲突，，将生涯的懊恼与当下的无奈，，泛起在观众眼前。。。。。。

《傻帽司理》剧照

在影戏实践中，，陈佩斯也逐渐意识到做笑剧的使命，，“笑剧或许不会为生涯的懊恼提供谜底，，但可以把一样平常不愉快的部分，，在笑声中得以宣泄”。。。。。。

“二子系列”的每部影戏，，票房始终稳居同时期前三，，紧随热映的港台片。。。。。。

在主旋律影戏当道的年月，，陈氏父子的笑剧，，经常被质疑“不敷高级”“不敷艺术”。。。。。。

然而，，陈佩斯在另一个舞台上，，将“陈氏笑剧”大放异彩。。。。。。

电视时代，，小品险些即是陈佩斯。。。。。。

刷新开放后，，中国文艺领域逐渐稳中求进，，以古板歌舞、曲艺为主的央视春晚，，盼愿实验越发多样的演出形式。。。。。。

1984年，，在相声演员姜昆的引荐下，，陈佩斯和朱时茂被约请加入第二届央视春晚。。。。。。

其时，，陈佩斯已因出演多部笑剧影戏而小有着名度，，朱时茂则因主演了谢晋的影戏《牧马人》，，成为炙手可热的影戏明星。。。。。。二人同是八一影戏制片厂的演员，，平�；；；；；嵋黄鹋叛萏教�，，即兴编排一些诙谐短剧。。。。。。

陈佩斯与朱时茂

在一直考究稳重气概的春晚舞台上，，他们设计的节目显得有些随意，，甚至没有一个官方名字。。。。。。

果真，，节目审核时，，虽然台下观众捧腹大笑，，向导们却泛起了不同：一半赞成一半阻挡。。。。。。

距离春晚直播只剩半个小时，，二人的去留，，仍没人敢拍板。。。。。。导演黄一鹤力排众议，，坚持保存这段演出，，让他们二人准时登台，，只提出一个要求：“台词一个字都不可说错”。。。。。。

就这样，，《吃面条》由此降生，，也涤讪了“小品”在春晚中的一席之地。。。。。。

陈佩斯依附夸张的肢体语言，，略显鸠拙的人物形象，，生动演绎了从饥饿到饱腹，，再到吃撑的全历程，，观众也见识了什么是真正的“无实物演出”。。。。。。

《吃面条》里，，陈佩斯无实物演出

在文艺作品普遍承载着修养功效的年月，，《吃面条》的泛起是革命性的。。。。。。它没有任何说教和品德评判，，只是为观众带来纯粹的快乐。。。。。。

那一晚，，观众的笑声和掌声，，证实晰陈朱二人的乐成。。。。。。往后14年里，，陈佩斯和朱时茂11次登上春晚舞台。。。。。。

“只要陈佩斯的声音从电视里窜出来，，除夕夜的那十几分钟，，就听不到鞭炮声”，，这是观众对谁人年月春节的共识。。。。。。

陈佩斯为贴合角色，，衣着夏衣露天演出

然而，，陈佩斯从未知足于图个热闹，，他十分厌恶“喜头悲尾”的笑剧套路，，显着可以“一喜究竟”，，却硬要加一个煽情的下场，，强塞教育意义。。。。。。

陈佩斯从不煽情，，他总是饰演一些不太正面的角色，，有些鸠拙、拮据甚至有点小丑。。。。。。

他用“自我危险式”的笑剧手法，，在众目睽睽之下，，自动袒露角色的尴尬与不体面，，用人物的痛苦，，换来观众的欢笑。。。。。。

观众失笑的，，不是角色自己，，而是背后那份谬妄而现实的生涯处境。。。。。。

好比在《主角与配角》中，，陈佩斯是一心想演正面角色的配角，，因形象问题总是演反派，，哪怕穿上主角的戏服，，也透着一股坏人气质。。。。。。作品中表达了人们关于突破刻板印象，，和资源分派公正的一直追求。。。。。。

《主角与配角》中，，饱含意味的台词

《警员与小偷》中，，陈佩斯是为生涯所迫而迷失的小偷，，穿上警服鸠拙地模拟警员。。。。。。他从“不顺应，，看着别扭”，，到自动资助人们，，最后身份袒露又被抓走，，展现了现实对人的局限：那些盼愿做出改变的人，，终因生涯习性与社会惯性，，被困在生涯原处。。。。。。

《警员与小偷》片断

《羊肉串》中，，陈佩斯继续“开火”，，直指小摊贩在夹缝中艰难生涯的逆境。。。。。。

《羊肉串》片断

春晚十一载，，陈佩斯用紧实的故事逻辑和一直叠加的戏剧冲突，，将通俗的市井生涯和切实纳闷，，化解在阵阵笑声中。。。。。。

他曾言，，“笑剧就是社会的一种软化剂，，让人与人的关系变得轻松亲近”。。。。。。

然而，，盼愿一直立异的陈佩斯，，在求稳为主的办晚会原则下，，很快遭到了创作掣肘。。。。。。

他曾实验在小品中融入蒙太奇等艺术手法，，希望通过影像和声音，，富厚节目效果。。。。。。可是主理方并不支持这些实验，，节目必需做到可控包管。。。。。。

1998年，，陈佩斯和朱时茂为小品《王爷与邮差》，，专程准备了一盘配合演出的声效光碟。。。。。。但正式演出时，，后台并没有放作声效，，加上朱时茂的麦克风意外脱落，，整个演出效果大打折扣。。。。。。

《王爷与邮差》片断

下场后，，陈佩斯以为，，脱离春晚的时间到了。。。。。。

着实，，在这之前，，他就有脱离的想法了。。。。。。一方面，，小品创作泯灭了太多时间和精神，，一个15分钟的节目，，往往需要半年打磨。。。。。。另一方面，，他盼愿实践笑剧更多的可能性，，继续往前大步走。。。。。。

陈佩斯之后，，台上人来人往。。。。。。

先是赵本山与高秀敏、范伟组成铁三角，，最先《卖拐》《卖车》，，后与宋丹丹组成“白云黑土”CP，，成为第二代小品之王。。。。。。

赵丽蓉多次同伴巩汉林上演打工人的悲喜生涯，，郭达与蔡明组成了春晚的欢喜冤家，，冯巩则28次登台，，每次大叫“我想死你们了”。。。。。。

巩汉林、赵丽蓉、金珠

之后，，沈腾依附“郝健”撞开春晚大门，，多次同伴马丽，，上演了《狂c亲&高岭家的二轮花ova动漫#22899;的文h诱欢扶不扶》等热门作品。。。。。。姐姐的朋友3免费观看贾玲和张小斐则通过塑造角色反差感，，为观众带来欢喜。。。。。。

再到现在，，越来越多的明星泛起在小品里，，各人最先一起包饺子。。。。。。

小品中的沈腾和马丽

脱离春晚后，，陈佩斯原本的影戏事业也生长不顺。。。。。。

彼时影戏市场乱象丛生，，影院偷瞒票房、数据造假等问题严重。。。。。。他的影戏票房极好，，自己却欠债累累。。。。。。最终，，他选择退出影戏市场。。。。。。

陈佩斯转身走向了一条更为寥寂、也更具创立力的蹊径。。。。。。

脱离公共视线中心后，，陈佩斯时时被人们想起来。。。。。。

外界一度传言，，他生涯很难题。。。。。。但陈佩斯却笑称，，那段时间是“难堪的快活，，难堪的轻松”，，他争取到了最洪流平的自由。。。。。。

陈佩斯在北京郊区承包了一片荒山，，自己下手盖了屋子。。。。。。在山里，，他最先创作话剧剧本，，创作时极其专注，，写完发明胡子全白了。。。。。。

2001年，，陈佩斯第一部话剧《托儿》乐成搬上舞台，，正式开启了舞台剧之路。。。。。。

话剧《托儿》剧照

随后，，他建设了笑剧文化公司，，并命名为“大道”。。。。。。他希望，，“这是一条走得通、说得清、道得明，，可以坦坦荡荡走下去的路”。。。。。。

陈佩斯坦言，，投身话剧创作，，一切都是为了真实。。。。。。

他厌恶电视里的“假笑声”，，在基础欠可笑的地方，，强行播放笑声，，甚至有领掌员在台下指导观众拍手。。。。。。那种刻意营造的掌声，，消逝了演出的真实感。。。。。。

他宁愿在舞台上遭受真实的冷场，，也不肯意活在虚伪的掌声中。。。。。。

话剧舞台，，让他找回了创作的扎实感。。。。。。门票都是一张张卖出去的，，掌声也都是来自真实的情绪。。。。。。台上的演出是专注的，，台下的反应也是真实的。。。。。。

陈佩斯以为，，这才是“站着把钱给挣了”。。。。。。

但选择话剧，，陈佩斯注定要走一条孤苦的蹊径。。。。。。

20年前，，海内险些没有成熟的话剧市场，，话剧是个无人问津的艺术形式，，人们也没有“买票看戏”的习惯。。。。。。刚最先演出时，，台上演员比台下观众都多。。。。。。但陈佩斯宁愿冷场，，也不肯往外送票。。。。。。

早期的地方剧院，，年久失修，，破败不堪。。。。。。剧团巡演时，，要先把放弃已久的茅厕清扫清洁，，料理好情形，，才华搭台背景排演。。。。。。

老同伴朱时茂，，曾随着《托儿》剧组加入第一轮巡演，，一共演了33场。。。。。。站在统一方舞台，，手握统一个剧本，，有时一晚最多几十个观众。。。。。。他跟陈佩斯说，，“不演了，，太累，，也太寥寂”。。。。。。

缺人的同时，，也缺钱。。。。。。

自力谋划的笑剧院，，从写剧本、排演到宣传、舞美各个环节，，都需要投钱。。。。。。陈佩斯迫不得已，，最先接商业广告，，把广告收入所有投入话剧创作。。。。。。那时外界传言，，只要陈佩斯拍广告了，，就是有话剧要上演了。。。。。。

陈佩斯正在指导话剧排演

继《托儿》之后，，陈佩斯接连把《阳台》《老宅》《戏台》《惊梦》等九部高质量作品，，乐成搬上舞台。。。。。。

投身话剧的陈佩斯，，继续坚持犀利、洞察人性，，把生涯中看不惯的征象，，在作品中给予辛辣的讥笑，，这让他的作品始终不落伍不过时。。。。。。

在《托儿》中，，他揭破了婚托、饭托、医托，，甚至电视上的掌声托，，已经渗透社会生涯各领域，，弄虚作假已成为司空见惯，，折射了古板诚信品行已经摇摇欲坠。。。。。。

《阳台》以农民工讨薪为线索，，直指现实逆境。。。。。。《戏台》《惊梦》又以民国浊世中的戏班运气，，展现了强权榨取艺术，，迫害手艺人，，改写古板文化的玄色荒唐。。。。。。

上图《阳台》剧照

下图《惊梦》剧照

好的作品，，肯定会被市场认可，，好的笑剧人，，肯定会被时代望见。。。。。。

2015年，，《戏台》北京首演时一票难求，，随后10年间，，陈佩斯向导《戏台》走过全球近70个都会，，共计演出350余场。。。。。。

陈佩斯终于走过了人声寥寥。。。。。。

2020年，，陈佩斯有数地泛起在一档笑剧综艺中，，担当C位评委，，坐在他两旁的是郭德纲和英达。。。。。。

差别于郭德纲的圆滑、英达的温顺，，陈佩斯展现了一个严肃认真的笑剧理论家形象。。。。。。

他点评学员时，，深入浅出，，一针见血，，直指焦点问题。。。。。。同时他绝不吝啬地教授自身履历，，勉励学员继续创作，，为学员开设了长达6小时的笑剧理论课，，从戏剧起源、巫觋文化，，讲到创作手法，，系统梳理了笑剧艺术脉络。。。。。。

陈佩斯点评学员的笑剧作品

难以想象，，一经在小品中插科讥笑的“小痞子”，，竟是在节目中输出理性知识最多的人。。。。。。

无论是出演影戏、创作小品，，照旧转身做话剧，，陈佩斯总是祖先一步，，走在时代前面，，他却说，，“是运气把我推到了这里”。。。。。。

从艺五十载，，他的作品从不参评、从不获奖，，自己也险些未获过主流奖项。。。。。。

无论是运气使然，，照旧一直进取的实验，，在中国笑剧史上，，陈佩斯早已是无冕之王。。。。。。

曾有人问，，“为什么早期小品全程笑一直，，现在许多笑剧笑一下都难堪？？”

热评第一的回覆是：“演员双脚离地了，，演出也不接地气了。。。。。。强行拉格调咋也上不去了。。。。。。让人无语的煽情重新占领高地了。。。。。。”

略带奚落的言语，，道出不少观众的心声。。。。。。

陈佩斯说过，，《戏台》能拉到投资很是禁止易，，中心履历了几轮撤资，，许多投资方都不相信观众会看一个老头主演的影戏，，况且这个老头脱离大银幕这么久了。。。。。。

时间证实，，陈氏笑剧是受接待的，，“纯粹的快乐”是观众值得拥有的。。。。。。而像陈佩斯这种笑剧内行艺人，，在喧嚣急躁的时代，，显得尤为珍贵。。。。。。

陈佩斯在监视器前

台下的陈佩斯，，热爱脱口秀节目，，喜欢研究细腻的语言组织和扎实的剧本结构。。。。。。他乐于从年轻人的表达中，，罗致新的灵感与技巧，，一直拓展自己的创作界线。。。。。。

现在71岁的他，，每次演出前，，会坚持喝三大瓶心理盐水，，确保在台上能够全情投入，，不让体力成为阻碍。。。。。。

他坦言，，未来还会泛起更多作品，，只要观众还在等，，就不会停下脚步。。。。。。

陈佩斯，，依旧是这出戏台的班主，，依旧站在聚光灯下，，带着他的笑剧班子，，为观众带来久违的欢笑。。。。。。

他把“让中国老黎民笑出来”这件事，，做得纯粹而真诚。。。。。。而当被问到，，最佳的创作时期是什么时间，，他直言：

“我的黄金时期还没到来”。。。。。。

部分参考资料：

1、三联生涯周刊| 重回大银幕的陈佩斯，，拍出了年度最佳讥笑笑剧

2、南方周末| 陈佩斯的“轻功”

3、人物| 陈佩斯，，事了拂衣去

4、易立竞| 陈佩斯专访

5、网易娱乐｜陈佩斯专访

图片泉源：网络

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