七月下旬，，，，，延期一周后，，，，，71岁的陈佩斯，，，，，带着他的《戏台》来了。。。。。
这部影戏改编自同名话剧，，，，，是一部打磨了整整十年的作品。。。。。几百遍的舞台沉淀，，，，，现在搬上银幕，，，，，让更多观众看到这一出在民国配景下，，，，，强权与艺术对垒的荒唐笑剧。。。。。
从开拍前不被投资方看好，，，，，接连几轮撤资，，，，，到《长安的荔枝》和《你行！你上！》纷纷提档至7月18号，，，，，抢占排片空间。。。。。陈佩斯选择“敌进我退”，，，，，将原本定档7月17号的《戏台》，，，，，延期一周上映。。。。。
庆幸的是，，，，，影戏上映后凭口碑逆袭，，，，，13天票房3.51亿，，，，，展望票房破5亿，，，，，在头部垄断又略显疲软的暑期档，，，，，乐成谋得了一席之地。。。。。
细看《戏台》，，，，，不但是一个戏班子运气沉浮的故事，，，，，更像是陈佩斯自己的写照。。。。。从业近五十年，，，，，他始终行走在笑剧这条“不太好走”的路上。。。。。
在影戏、小品、话剧中，，，，，陈佩斯一直实践自己的笑剧理念，，，，，创作紧贴着通俗人的运气。。。。。拒绝强行煽情，，，，，拒绝教育观众，，，，，用笑声展现生涯中的人情冷温暖现实荒唐。。。。。
陈佩斯的笑剧之路，，，，，起于他的父亲陈强。。。。。1979年，，，，，父子俩配合出演刷新开放后第一部笑剧影戏《瞧这一家子》，，，，，涤讪了新时期笑剧影戏的雏形。。。。。
厥后遇见“灵魂同伴”朱时茂，，，，，二人11次登上央视春晚，，，，，创作了《吃面条》《主角与配角》《警员与小偷》等经典小品。。。。。他用插科讥笑式的演出，，，，，塑造了尴尬拮据的人物形象，，，，，给观众带来了阵阵欢笑。。。。。
离别春晚后，，，，，他投身更为孤苦的话剧蹊径。。。。。
建设文化公司、开办笑剧院、几十年如一日钻研舞台艺术，，，，，接连推出了《托儿》《阳台》《戏台》等多部高质量作品。。。。。从最初门可罗雀，，，，，到现在场场爆满，，，，，深耕话剧的陈佩斯取得了艺术和商业上的乐成。。。。。
现在，，，，，随着《戏台》上映，，，，，陈佩斯再次证实，，，，，陈氏笑剧是经得起观众磨练的。。。。。
71岁的陈佩斯，，，，，远离大银幕32年了。。。。。
他上一次执导影戏，，，，，照旧1993年的《孝子贤孙伺候着》。。。。。这部同伴赵丽蓉的荒唐笑剧，，，，，在相对守旧的年月，，，，，大胆戳破了古板孝道的虚伪。。。。。陈佩斯为了拍摄该片，，，，，宁愿自掏腰包、欠债拍摄，，，，，也不肯向市场妥协、拉企业赞助。。。。。
此次暑期档归来，，，，，面临姜文、大鹏等导演的新影戏纷纷提档，，，，，陈佩斯选择向导戏班子“退却”，，，，，延期上映。。。。。
无论是出于票房现实的商业思量，，，，，照旧为班底认真的艺术坚持，，，，，陈佩斯这次选择“收敛矛头”，，，，，事实他想说的，，，，，全在戏里。。。。。
陈佩斯这次带来的，，，，，是改编自同名话剧的影戏《戏台》。。。。�；；熬纭断诽ā肥浅屡逅故曛按蛟斓�，，，，，累计演出300余场，，，，，豆瓣评分9.2，，，，，仅次于老舍的《茶楼》。。。。。
经常有观众诉苦，，，，，抢不到话剧的门票。。。。。陈佩斯便萌生念头，，，，，既然剧院容不下那么多想看戏的人，，，，，不如直接把《戏台》搬上大银幕。。。。。
话剧版《戏台》谢幕
《戏台》不玩梗、不讲段子、不搞噱头，，，，，用严谨的故事结构，，，，，讲述了一出民国配景下的荒唐笑剧，，，，，贯串着戏班与强权、古板与谬妄、理想与现实之间的冲突。。。。。
故事爆发在民国年间，，，，，军阀洪大帅攻占北平，，，，，正遇上京剧名班“五庆班”进京，，，，，连演三天《霸王别姬》。。。。。
洪大帅把这出戏作为“开国大戏”，，，，，不但包场，，，，，还点名让他在后台刚结识的一个卖包子的老乡，，，，，出演楚霸王项羽。。。。。
卖包子的一登台，，，，，接连站错位、唱走调、接不住词，，，，，却赢得了洪大帅的喝彩，，，，，“演得忒好啊”。。。。。用现在的话说，，，，，就是一个“不懂戏的胖子”。。。。。
演到虞姬自刎，，，，，项羽失利时，，，，，洪大帅突然冲上台大叫，，，，，“这戏得改啊”，，，，，改成霸王不死、不别姬、不自刎，，，，，见江东尊长，，，，，死灰复然。。。。。
不然，，，，，整个戏班就“一人一个窟窿眼子”。。。。。
不懂戏的军阀，，，，，却操控戏的走向，，，，，荒唐的背后，，，，，似乎是现实的隐喻：当话语权掌握在不懂艺术的人手里，，，，，真正的匠人该何去何从？？？ ？？
《戏台》有个起承转合的要害人物，，，，，就是陈佩斯饰演的五庆班班主侯喜亭。。。。。
他既要让戏班活命，，，，，又不想违反祖宗的规则。。。。。无奈之下，，，，，跪在祖师爷像前痛哭，，，，，求指条明路。。。。。
影戏最后凄凉至极。。。。。炮火声中，，，，，北平城再次易主，，，，，台下看客皆散去，，，，，真正的“楚霸王”登台，，，，，没有改戏，，，，，唱完了《霸王别姬》全本。。。。。
侯班主热泪盈眶，，，，，“真是隧道啊”。。。。。
影戏里，，，，，陈佩斯是五庆班的班主，，，，，在浊世中挣扎着保全艺术。。。。。戏外，，，，，陈佩斯也以班主姿态，，，，，守住艺术底线。。。。。他宁愿延迟上映，，，，，让路于流量大片，，，，，也要为《戏台》谋一个生涯空间。。。。。
陈佩斯的选择，，，，，现在来看是明智的。。。。。影戏上映后，，，，，豆瓣开分8.1，，，，，位居同期第二。。。。。随着口碑发酵，，，，，排片率逐步上升，，，，，预计票房破5亿。。。。。
陈佩斯向导剧组，，，，，宣传影戏
影戏、小品、舞台剧，，，，，组成了陈佩斯几十年的笑剧切面。。。。。
在作品里，，，，，他拒绝赤裸的悲剧、拒绝教育观众，，，，，只是讲述通俗人生涯中的荒唐与无奈，，，，，对社会现实给予看护与反思。。。。。
从踏进笑剧事业起，，，，，他敢讲敢言的性情、贴近生涯的作品、针砭时弊的态度，，，，，时常招致种种非媾和阻碍，，，，，也让他的笑剧之路走得跌跌撞撞。。。。。
不在公众视线的这些年，，，，，沈腾、马丽、小沈阳、黄渤等笑剧人纷纷泛起，，，，，推出主题多样的作品，，，，，主导了笑剧片市场。。。。。
但陈佩斯脱离得越久，，，，，人们越是想念他。。。。。
或许，，，，，正是由于始终坚持苏醒，，，，，在古稀之年，，，，，陈佩斯依附“不可为而为之”的冲劲，，，，，再次把陈氏笑剧推向天下。。。。。
32年后，，，，，观众再次选择了陈佩斯。。。。�；；蛘咚�，，，，，观众幸好尚有陈佩斯。。。。。
陈佩斯很早就意识到，，，，，笑剧的内核是悲情。。。。。
1985年，，，，，他在河南拍摄影戏《少爷的灾祸》，，，，，吸引了不少村民围观。。。。。在一场追车戏中，，，，，他需要光脚在土路上奔驰，，，，，小路上充满了蒺藜刺，，，，，怎么也扫除不清洁。。。。。
导演一喊“最先”，，，，，陈佩斯不得不连忙跑起来，，，，，小刺扎进脚心，，，，，他越跑腿越瘸，，，，，引得村民哈哈大笑。。。。。比及喊“停”，，，，，他趴倒在地，，，，，抬脚就最先拔刺，，，，，村民的笑声反而更大了。。。。。
这让陈佩斯心中一紧，，，，，“笑剧的笑怎么能这么残酷”。。。。。
《少爷的灾祸》陈佩斯剧照（左二）
这个疑问在他心中存留良久，，，，，厥后，，，，，他从卓别林身上色情搞笑昵称<牛腩色情/strong>找到了谜底：用角色的痛苦，，，，，风 色情换取观众笑声，，，，，自己就是一种智慧的行为。。。。。
而陈佩斯对痛苦的体察，，，，，源于艰辛的儿时履历，，，，，这些生涯的磨炼，，，，，为他日后的笑剧蹊径增添了写实的底色。。。。。
1969年，，，，，15岁的陈佩斯被下放到内蒙古沙漠地区。。。。。在那里，，，，，他天天都要举行高强度的体力劳动。。。。。盖屋子需要自己背砖，，，，，“感受砖块直接摞在肩膀的骨头上”，，，，，咬牙坚持，，，，，晃晃悠悠地往前走。。。。。
除了逐日艰辛的劳动，，，，，陈佩斯还仍要忍受频仍的饥饿。。。。。在极端困苦的情形下，，，，，人们相互资助，，，，，一起种粮食盖屋子，，，，，最终存活下来。。。。。
多年的农村生涯历练，，，，，给予了陈佩斯敢于直面痛苦的勇气，，，，，也让他在笑剧中对底层黎民的体现更具穿透力。。。。。
真正让他走上笑剧之路的，，，，，是父亲陈强的影响。。。。。
陈强是著名的影戏演出艺术家，，，，，曾在《白毛女》《红色娘子军》等影片中饰演多个反派人物，，，，，演收支木三分，，，，，曾获得首届百花奖最佳男配角。。。。。
《白毛女》陈强剧照（右）
有一次，，，，，陈强在福建拍戏，，，，，看到外地黎民生涯极为艰辛，，，，，整日忧心忡忡。。。。。他由此感伤：“中国的老黎民太苦了，，，，，太需要开心快乐了。。。。。”
1979年，，，，，陈佩斯已经考进了八一影戏制片厂，，，，，陈强便带着陈佩斯一起拍摄了刷新开放后的第一部笑剧影戏《瞧这一家子》。。。。。
影片中，，，，，父亲饰演的是被体制异化的通俗人，，，，，儿子则是动荡年月中缺失教育的青年，，，，，通过婚恋纠纷、书店争吵等一样平常场景，，，，，折射其时社会转型的阵痛，，，，，用家庭悲欢包裹时代巨变。。。。。
《瞧这一家子》剧照
之后，，，，，父子俩又陆续拍摄了《父与子》《二子开店》《傻帽司理》《父子老爷车》《爷儿俩开歌厅》等作品，，，，，纪录了上世纪80至90年月中国通俗黎民的一样平常生涯。。。。。
影戏主人公都是陈佩斯饰演的“二子”，，，，，因此被称作“二子系列”。。。。。
《二子开店》剧照
这些影戏以市井笑剧为外壳，，，，，内核却是社会转型期的种种矛盾：盲目追逐“铁饭碗”、“关系户”当道、个体户办手续跑断腿、草根创业面临重重阻碍，，，，，以及物质膨胀下，，，，，人们精神天下愈发空虚等社会征象。。。。。
陈佩斯以一律的视角，，，，，用戏谑的台词、写实的细节、叠加的冲突，，，，，将生涯的懊恼与当下的无奈，，，，，泛起在观众眼前。。。。。
《傻帽司理》剧照
在影戏实践中，，，，，陈佩斯也逐渐意识到做笑剧的使命，，，，，“笑剧或许不会为生涯的懊恼提供谜底，，，，，但可以把一样平常不愉快的部分，，，，，在笑声中得以宣泄”。。。。。
“二子系列”的每部影戏，，，，，票房始终稳居同时期前三，，，，，紧随热映的港台片。。。。。
在主旋律影戏当道的年月，，，，，陈氏父子的笑剧，，，，，经常被质疑“不敷高级”“不敷艺术”。。。。。
然而，，，，，陈佩斯在另一个舞台上，，，，，将“陈氏笑剧”大放异彩。。。。。
电视时代，，，，，小品险些即是陈佩斯。。。。。
刷新开放后，，，，，中国文艺领域逐渐稳中求进，，，，，以古板歌舞、曲艺为主的央视春晚，，，，，盼愿实验越发多样的演出形式。。。。。
1984年，，，，，在相声演员姜昆的引荐下，，，，，陈佩斯和朱时茂被约请加入第二届央视春晚。。。。。
其时，，，，，陈佩斯已因出演多部笑剧影戏而小有着名度，，，，，朱时茂则因主演了谢晋的影戏《牧马人》，，，，，成为炙手可热的影戏明星。。。。。二人同是八一影戏制片厂的演员，，，，，平�；；嵋黄鹋叛萏教�，，，，，即兴编排一些诙谐短剧。。。。。
陈佩斯与朱时茂
在一直考究稳重气概的春晚舞台上，，，，，他们设计的节目显得有些随意，，，，，甚至没有一个官方名字。。。。。
果真，，，，，节目审核时，，，，，虽然台下观众捧腹大笑，，，，，向导们却泛起了不同：一半赞成一半阻挡。。。。。
距离春晚直播只剩半个小时，，，，，二人的去留，，，，，仍没人敢拍板。。。。。导演黄一鹤力排众议，，，，，坚持保存这段演出，，，，，让他们二人准时登台，，，，，只提出一个要求：“台词一个字都不可说错”。。。。。
就这样，，，，，《吃面条》由此降生，，，，，也涤讪了“小品”在春晚中的一席之地。。。。。
陈佩斯依附夸张的肢体语言，，，，，略显鸠拙的人物形象，，，，，生动演绎了从饥饿到饱腹，，，，，再到吃撑的全历程，，，，，观众也见识了什么是真正的“无实物演出”。。。。。
《吃面条》里，，，，，陈佩斯无实物演出
在文艺作品普遍承载着修养功效的年月，，，，，《吃面条》的泛起是革命性的。。。。。它没有任何说教和品德评判，，，，，只是为观众带来纯粹的快乐。。。。。
那一晚，，，，，观众的笑声和掌声，，，，，证实晰陈朱二人的乐成。。。。。往后14年里，，，，，陈佩斯和朱时茂11次登上春晚舞台。。。。。
“只要陈佩斯的声音从电视里窜出来，，，，，除夕夜的那十几分钟，，，，，就听不到鞭炮声”，，，，，这是观众对谁人年月春节的共识。。。。。
陈佩斯为贴合角色，，，，，衣着夏衣露天演出
然而，，，，，陈佩斯从未知足于图个热闹，，，，，他十分厌恶“喜头悲尾”的笑剧套路，，，，，显着可以“一喜究竟”，，，，，却硬要加一个煽情的下场，，，，，强塞教育意义。。。。。
陈佩斯从不煽情，，，，，他总是饰演一些不太正面的角色，，，，，有些鸠拙、拮据甚至有点小丑。。。。。
他用“自我危险式”的笑剧手法，，，，，在众目睽睽之下，，，，，自动袒露角色的尴尬与不体面，，，，，用人物的痛苦，，，，，换来观众的欢笑。。。。。
观众失笑的，，，，，不是角色自己，，，，，而是背后那份谬妄而现实的生涯处境。。。。。
好比在《主角与配角》中，，，，，陈佩斯是一心想演正面角色的配角，，，，，因形象问题总是演反派，，，，，哪怕穿上主角的戏服，，，，，也透着一股坏人气质。。。。。作品中表达了人们关于突破刻板印象，，，，，和资源分派公正的一直追求。。。。。
《主角与配角》中，，，，，饱含意味的台词
《警员与小偷》中，，，，，陈佩斯是为生涯所迫而迷失的小偷，，，，，穿上警服鸠拙地模拟警员。。。。。他从“不顺应，，，，，看着别扭”，，，，，到自动资助人们，，，，，最后身份袒露又被抓走，，，，，展现了现实对人的局限：那些盼愿做出改变的人，，，，，终因生涯习性与社会惯性，，，，，被困在生涯原处。。。。。
《警员与小偷》片断
《羊肉串》中，，，，，陈佩斯继续“开火”，，，，，直指小摊贩在夹缝中艰难生涯的逆境。。。。。
《羊肉串》片断
春晚十一载，，，，，陈佩斯用紧实的故事逻辑和一直叠加的戏剧冲突，，，，，将通俗的市井生涯和切实纳闷，，，，，化解在阵阵笑声中。。。。。
他曾言，，，，，“笑剧就是社会的一种软化剂，，，，，让人与人的关系变得轻松亲近”。。。。。
然而，，，，，盼愿一直立异的陈佩斯，，，，，在求稳为主的办晚会原则下，，，，，很快遭到了创作掣肘。。。。。
他曾实验在小品中融入蒙太奇等艺术手法，，，，，希望通过影像和声音，，，，，富厚节目效果。。。。。可是主理方并不支持这些实验，，，，，节目必需做到可控包管。。。。。
1998年，，，，，陈佩斯和朱时茂为小品《王爷与邮差》，，，，，专程准备了一盘配合演出的声效光碟。。。。。但正式演出时，，，，，后台并没有放作声效，，，，，加上朱时茂的麦克风意外脱落，，，，，整个演出效果大打折扣。。。。。
《王爷与邮差》片断
下场后，，，，，陈佩斯以为，，，，，脱离春晚的时间到了。。。。。
着实，，，，，在这之前，，，，，他就有脱离的想法了。。。。。一方面，，，，，小品创作泯灭了太多时间和精神，，，，，一个15分钟的节目，，，，，往往需要半年打磨。。。。。另一方面，，，，，他盼愿实践笑剧更多的可能性，，，，，继续往前大步走。。。。。
陈佩斯之后，，，，，台上人来人往。。。。。
先是赵本山与高秀敏、范伟组成铁三角，，，，，最先《卖拐》《卖车》，，，，，后与宋丹丹组成“白云黑土”CP，，，，，成为第二代小品之王。。。。。
赵丽蓉多次同伴巩汉林上演打工人的悲喜生涯，，，，，郭达与蔡明组成了春晚的欢喜冤家，，，，，冯巩则28次登台，，，，，每次大叫“我想死你们了”。。。。。
巩汉林、赵丽蓉、金珠
之后，，，，，沈腾依附“郝健”撞开春晚大门，，，，，多次同伴马丽，，，，，上演了《色情搞笑昵称<牛腩色情/strong>扶不扶》等热门作品。。。。。风 色情贾玲和张小斐则通过塑造角色反差感，，，，，为观众带来欢喜。。。。。
再到现在，，，，，越来越多的明星泛起在小品里，，，，，各人最先一起包饺子。。。。。
小品中的沈腾和马丽
脱离春晚后，，，，，陈佩斯原本的影戏事业也生长不顺。。。。。
彼时影戏市场乱象丛生，，，，，影院偷瞒票房、数据造假等问题严重。。。。。他的影戏票房极好，，，，，自己却欠债累累。。。。。最终，，，，，他选择退出影戏市场。。。。。
陈佩斯转身走向了一条更为寥寂、也更具创立力的蹊径。。。。。
脱离公共视线中心后，，，，，陈佩斯时时被人们想起来。。。。。
外界一度传言，，，，，他生涯很难题。。。。。但陈佩斯却笑称，，，，，那段时间是“难堪的快活，，，，，难堪的轻松”，，，，，他争取到了最洪流平的自由。。。。。
陈佩斯在北京郊区承包了一片荒山，，，，，自己下手盖了屋子。。。。。在山里，，，，，他最先创作话剧剧本，，，，，创作时极其专注，，，，，写完发明胡子全白了。。。。。
2001年，，，，，陈佩斯第一部话剧《托儿》乐成搬上舞台，，，，，正式开启了舞台剧之路。。。。。
话剧《托儿》剧照
随后，，，，，他建设了笑剧文化公司，，，，，并命名为“大道”。。。。。他希望，，，，，“这是一条走得通、说得清、道得明，，，，，可以坦坦荡荡走下去的路”。。。。。
陈佩斯坦言，，，，，投身话剧创作，，，，，一切都是为了真实。。。。。
他厌恶电视里的“假笑声”，，，，，在基础欠可笑的地方，，，，，强行播放笑声，，，，，甚至有领掌员在台下指导观众拍手。。。。。那种刻意营造的掌声，，，，，消逝了演出的真实感。。。。。
他宁愿在舞台上遭受真实的冷场，，，，，也不肯意活在虚伪的掌声中。。。。。
话剧舞台，，，，，让他找回了创作的扎实感。。。。。门票都是一张张卖出去的，，，，，掌声也都是来自真实的情绪。。。。。台上的演出是专注的，，，，，台下的反应也是真实的。。。。。
陈佩斯以为，，，，，这才是“站着把钱给挣了”。。。。。
但选择话剧，，，，，陈佩斯注定要走一条孤苦的蹊径。。。。。
20年前，，，，，海内险些没有成熟的话剧市场，，，，，话剧是个无人问津的艺术形式，，，，，人们也没有“买票看戏”的习惯。。。。。刚最先演出时，，，，，台上演员比台下观众都多。。。。。但陈佩斯宁愿冷场，，，，，也不肯往外送票。。。。。
早期的地方剧院，，，，，年久失修，，，，，破败不堪。。。。。剧团巡演时，，，，，要先把放弃已久的茅厕清扫清洁，，，，，料理好情形，，，，，才华搭台背景排演。。。。。
老同伴朱时茂，，，，，曾随着《托儿》剧组加入第一轮巡演，，，，，一共演了33场。。。。。站在统一方舞台，，，，，手握统一个剧本，，，，，有时一晚最多几十个观众。。。。。他跟陈佩斯说，，，，，“不演了，，，，，太累，，，，，也太寥寂”。。。。。
缺人的同时，，，，，也缺钱。。。。。
自力谋划的笑剧院，，，，，从写剧本、排演到宣传、舞美各个环节，，，，，都需要投钱。。。。。陈佩斯迫不得已，，，，，最先接商业广告，，，，，把广告收入所有投入话剧创作。。。。。那时外界传言，，，，，只要陈佩斯拍广告了，，，，，就是有话剧要上演了。。。。。
陈佩斯正在指导话剧排演
继《托儿》之后，，，，，陈佩斯接连把《阳台》《老宅》《戏台》《惊梦》等九部高质量作品，，，，，乐成搬上舞台。。。。。
投身话剧的陈佩斯，，，，，继续坚持犀利、洞察人性，，，，，把生涯中看不惯的征象，，，，，在作品中给予辛辣的讥笑，，，，，这让他的作品始终不落伍不过时。。。。。
在《托儿》中，，，，，他揭破了婚托、饭托、医托，，，，，甚至电视上的掌声托，，，，，已经渗透社会生涯各领域，，，，，弄虚作假已成为司空见惯，，，，，折射了古板诚信品行已经摇摇欲坠。。。。。
《阳台》以农民工讨薪为线索，，，，，直指现实逆境。。。。。《戏台》《惊梦》又以民国浊世中的戏班运气，，，，，展现了强权榨取艺术，，，，，迫害手艺人，，，，，改写古板文化的玄色荒唐。。。。。
上图《阳台》剧照
下图《惊梦》剧照
好的作品，，，，，肯定会被市场认可，，，，，好的笑剧人，，，，，肯定会被时代望见。。。。。
2015年，，，，，《戏台》北京首演时一票难求，，，，，随后10年间，，，，，陈佩斯向导《戏台》走过全球近70个都会，，，，，共计演出350余场。。。。。
陈佩斯终于走过了人声寥寥。。。。。
2020年，，，，，陈佩斯有数地泛起在一档笑剧综艺中，，，，，担当C位评委，，，，，坐在他两旁的是郭德纲和英达。。。。。
差别于郭德纲的圆滑、英达的温顺，，，，，陈佩斯展现了一个严肃认真的笑剧理论家形象。。。。。
他点评学员时，，，，，深入浅出，，，，，一针见血，，，，，直指焦点问题。。。。。同时他绝不吝啬地教授自身履历，，，，，勉励学员继续创作，，，，，为学员开设了长达6小时的笑剧理论课，，，，，从戏剧起源、巫觋文化，，，，，讲到创作手法，，，，，系统梳理了笑剧艺术脉络。。。。。
陈佩斯点评学员的笑剧作品
难以想象，，，，，一经在小品中插科讥笑的“小痞子”，，，，，竟是在节目中输出理性知识最多的人。。。。。
无论是出演影戏、创作小品，，，，，照旧转身做话剧，，，，，陈佩斯总是祖先一步，，，，，走在时代前面，，，，，他却说，，，，，“是运气把我推到了这里”。。。。。
从艺五十载，，，，，他的作品从不参评、从不获奖，，，，，自己也险些未获过主流奖项。。。。。
无论是运气使然，，，，，照旧一直进取的实验，，，，，在中国笑剧史上，，，，，陈佩斯早已是无冕之王。。。。。
曾有人问，，，，，“为什么早期小品全程笑一直，，，，，现在许多笑剧笑一下都难堪？？？ ？？”
热评第一的回覆是：“演员双脚离地了，，，，，演出也不接地气了。。。。。强行拉格调咋也上不去了。。。。。让人无语的煽情重新占领高地了。。。。。”
略带奚落的言语，，，，，道出不少观众的心声。。。。。
陈佩斯说过，，，，，《戏台》能拉到投资很是禁止易，，，，，中心履历了几轮撤资，，，，，许多投资方都不相信观众会看一个老头主演的影戏，，，，，况且这个老头脱离大银幕这么久了。。。。。
时间证实，，，，，陈氏笑剧是受接待的，，，，，“纯粹的快乐”是观众值得拥有的。。。。。而像陈佩斯这种笑剧内行艺人，，，，，在喧嚣急躁的时代，，，，，显得尤为珍贵。。。。。
陈佩斯在监视器前
台下的陈佩斯，，，，，热爱脱口秀节目，，，，，喜欢研究细腻的语言组织和扎实的剧本结构。。。。。他乐于从年轻人的表达中，，，，，罗致新的灵感与技巧，，，，，一直拓展自己的创作界线。。。。。
现在71岁的他，，，，，每次演出前，，，，，会坚持喝三大瓶心理盐水，，，，，确保在台上能够全情投入，，，，，不让体力成为阻碍。。。。。
他坦言，，，，，未来还会泛起更多作品，，，，，只要观众还在等，，，，，就不会停下脚步。。。。。
陈佩斯，，，，，依旧是这出戏台的班主，，，，，依旧站在聚光灯下，，，，，带着他的笑剧班子，，，，，为观众带来久违的欢笑。。。。。
他把“让中国老黎民笑出来”这件事，，，，，做得纯粹而真诚。。。。。而当被问到，，，，，最佳的创作时期是什么时间，，，，，他直言：
“我的黄金时期还没到来”。。。。。
部分参考资料：
1、三联生涯周刊| 重回大银幕的陈佩斯，，，，，拍出了年度最佳讥笑笑剧
2、南方周末| 陈佩斯的“轻功”
3、人物| 陈佩斯，，，，，事了拂衣去
4、易立竞| 陈佩斯专访
5、网易娱乐｜陈佩斯专访
图片泉源：网络
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