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调查｜长剧的冷风吹到了灯千金令魔王的小俏妻免费阅读全文花笑哪里能免费阅读影视人头上：多位编剧称立项遇阻、开机寥寥
（图源：视觉中国）
蓝鲸新闻8月8日讯（记者 彭乐怡）今年长剧市场尚未泛起"大爆剧"。。
暑期档已经由半，， ，原本应为好剧大爆的时期，， ，却显得有些冷清。。灯塔专业版数据显示，， ，阻止发稿前，， ，今年暑期档上半场�。�6月-7月）正片集均播放量前三的长剧为《以法之名》（5205.4万）《临江仙》（4478万）和《朝雪录》（3658.5）万，， ，相比去年同期的《墨雨云间》（8060.3万）《玫瑰的故事》（5204.9万）和《长相思第二季》（4993万）均有不小差别。。
事实上，， ，长剧遇冷已在今年上半年现出眉目。。据云合数据日前宣布的《2025上半年长剧集网播体现与上新视察》报告，， ，今年长视频平台共上新271部剧集；；；；；；其中国产新剧137部，， ，同比增添7部，， ，库存剧71部，， ，同比镌汰36部。。以5490万集均30天有用播放量排名第一的《漂白》，， ，在去年同期只能排第六。。
另一方面，， ，短剧正在猖獗抢占观众注重力。。第三方机构QuestMobile数据显示，， ，字节跳动旗下免费短剧APP红果短剧6月的月活抵达2.1亿，， ，同比增添179%，， ，凌驾了优酷。。这也是短剧APP第一次逾越主流长视频APP。。
有长剧编剧告诉蓝鲸科技记者，， ，她写了七八年长剧，， ，今年接不到长剧项目，， ，已经转到中短剧。。尚有多名编剧反应，， ，今年长剧开机项目寥若晨星，， ，不少项目卡在纲要或者前几集剧本阶段，， ，长剧过会难度增大，， ，圈内人在朋侪圈宣传开机的多是短剧项目。。
长剧市场中的凉风，， ，终于扎实地吹到了不少影视人的头上。。
视频网站七成剧严重亏损
在许多受访影视业内人看来，， ，"长剧严冬"或"长剧式微"并非近期兴起的说法，， ，长剧市场遇冷与前言载体变迁息息相关，， ，观众注重力逐渐从大屏转到小屏，， ，对文化作品的期待也爆发转变，， ，创作逻辑自然也随之改变。。
长剧项目投入大、周期长、回报保存不确定性，， ，有大爆剧，， ，也有哑火剧，， ，柠萌影视首创人苏晓曾在2024横店影视文化工业生长大会上透露，， ，其做过充分调研，， ，对视频网站来说，， ，70%播出的剧都是严重亏损的。。
一经乘着互联网春风，， ，在昌盛的长剧集市场中迅速立身的视频平台，， ，由于赚不到钱，， ，将降本增效、降低危害列为目今的主要使命。。
削减集数是更迎适用户寓目习惯，， ，同时有用压降本钱的行动。。去年，， ，编剧Cathy随着一位大编剧事情，， ，接了一个平台的自制原创剧，， ，立项时定的是36集。。但纲要就卡了七八个月，， ，重复修改也未能过会，， ，到年底，， ，平台内部最先调解长剧战略，， ，转向做精品化剧集，， ，集数要求控制在12集。。最终由于项目变换太大，， ，大编剧选择清静台解约，， ，Cathy也随之退出了该项目。。
长剧"短剧化"已成为一种新的趋势。。云合数据显示，， ，今年上半年，， ，长剧内容体量仍以25-39集为主流篇幅，， ，但同时，， ，短篇的占比一连增添，， ，13-23整体量的剧集部数同比增添2倍。。
（图源：视觉中国）
重新将IP改编剧放至主要位置也是视频平台的另一趋势。。据统计，， ，"爱优腾"宣布的2025年片单400余部剧集中，， ，IP改编剧约占6成。。"七八年前我刚入行，， ，还在大编剧事情室事情时，， ，平台尚有做原创项目的想法。。这两年原创项目过会的概率很是低。。"Cathy说。。
IP改编剧自带粉丝，， ，有流量基础，， ，相对未知的原创剧来说更有可能成为爆剧。。10年前的2015年被称为IP元年，， ，《何以笙箫默》《花千骨》《琅琊榜》等IP剧大火，， ，热钱涌向晋江、阅文等网文IP源头，， ，视频平台都急着将着名IP收入麾下。。10年后，， ，IP改编剧仍然是视频平台手握的有力武器，， ，不过这次捧IP的目的是控制危害，， ，由于选择已经经由市场验证的作品更能镌汰"剧扑"的几率。。
多名受访影视从业者以为，， ，自带互联网公司基因的视频平台，， ，现实上是在用互联网产品头脑制作影视作品——做市场视察，， ，找出用户痛点，， ，然后生产产品。。若是赚钱了，， ，就再次复刻相似的产品。。
但创作具有奇异性，， ，从这一角度看，， ，互联网产品头脑和文艺作品的制作逻辑迥异，， ，"算法不是创作，， ，数据和算法和创作压根就没有关系，， ，他们希望能用这套系统掌控创作，， ，这能不亏钱吗？？？？？"编剧翁溪以为。。
制片人李果体现，， ，视频平台的做法相当于一直"叠清静性BUFF"，， ，爆款ğ千金令魔王的小俏妻免费阅读全文83;花笑哪里能免费阅读编剧，， ，加爆款导演，， ，加演过爆款的演员，， ，就是一个清静系数最高的选项，， ，以此来评估项目级别。。"复刻爆款这个思绪在长剧很难行得通，， ，我以为长剧较量怕泛起类似，， ，但通常的情形是复刻到中途时，， ，发明又有类似的剧已经播出了。。只有短剧能实现快速复刻。。"李果说。。
长剧制作周期动辄两三年，， ，复刻爆款的另一误差是，， ，制作与播出之间的时间差，， ，会导致对市场热门的判断泛起误差。。编剧英子在2021年接了一个奇幻悬疑题材长剧剧本，， ，她设计了一个新颖的穿越技法，， ，获得其时平台方的浏览。。但相助最终告吹，， ，缘故原由是平台以为剧本着重悬疑，， ，情绪戏占比缺乏。。"但你看这两年的爆款剧，， ，许多大女主戏印证了无情绪线的可行性，， ，那剧本放到今天说未必就能火了，， ，我特殊想问问平台，， ，现在后悔了没有。。"英子说。。
追求复制爆款，， ，同样会导致长剧市场僵化，， ，在统一时期泛起大宗同质化作品。。李果以为，， ，长剧在题材选择与内容泛起形式上则显得较为固化。。近期能够乐成的定制剧，， ，多集中在古偶、刑侦、悬疑、古板家庭伦理等题材，， ，这就造生长剧内容愈发简单，， ，也更难出爆款。。
平台转移危害波及制片和编剧
除了从内部入手，， ，转移危害至外部也是一种控制危害的有用要领。。
多名受访影视从业者向蓝鲸科技记者体现，， ，视频平台对剧本把控愈发严酷。。李果透露，， ，其今年接触了几家头部视频平台，， ，部分项目改变了过往"前5-6集剧本"过会立项的模式，， ，要谴责剧本过会。。凭证原有模式，， ，制片方可以带着前5-6集剧本追求立项，， ，若是欠亨过，， ，损失的只有前几集的剧本本钱，， ，但要谴责剧本过会后，， ，制片方需要肩负的本钱和危害更高。。
英子和其他编剧预计，， ，部分项目会逐渐要求在开机决议会时带着全剧本再评估。。英子介绍，， ，平台对长剧的评级分为立项评级、播前评级和播后评级，， ，立项评级决议拿几多钱拍，， ，播前评级决议拿几多钱宣发，， ，播后评级则是看赚了几多钱，， ，立项A+级播成S级容易，， ，但立项S级还播成S级就较量难。。以往用前5-6集剧本过会后，， ，也要求开机前全剧本定稿，， ，但不影响开机妄想，， ，后续可以凭证拍摄情形调解。。
"若是平台从开机就验收一遍全剧本，， ，某种水平上就是在砍掉评级低的项目。。以前只要开机，， ，编剧就能拿到尾款，， ，播出后的危害主要由制作方肩负，， ，全剧本开机卡得严就意味着，， ，编剧结款这一步会卡死在开机这一步，， ，尾款可能会比之前难收到。。"英子体现。。
（图源：视觉中国）
"站在平台角度，， ，我能够明确全剧本评估的考量。。前不久我刚竣事的一个项目，， ，就由于后期导演修改剧本过多，， ，导致平台验收时以为与过会的前六集剧内情差太远，， ，喊停了项目。。"编剧付馨琦体现，， ，这虽然有利于平台把控剧实质量，， ，但她同时担心，， ，平台将危害转移给制片方，， ，制片方又会将危害转移给编剧，， ，"可能会有无良的制片方跟编剧说，， ，你先写，， ，最终过审了再给稿费。。"
长剧剧本通�；；；；；；嵊梢桓霰嗑缤哦永赐瓿�，， ，着名大编剧牵头，， ，手下带着中腰部编剧完成剧本；；；；；；或者是腰部编剧牵头，， ，手下带着小编剧完成。。若是是着名大编剧，， ，收到的定金较多，， ，前期可能会给团队成员发底薪，， ，结款后再分成；；；；；；但腰部编剧团队就只能随着项目进度结款。。
现在长剧项目普遍推进难，， ，大编剧由于手握署名作品和业内资源，， ，报价也高，， ，抗危害能力会比一样平常编剧高，， ，"新人入行没什么时机，， ，只有老编剧能接到活，， ，行业生态也会越来越固化，， ，相当于将一群人挡在门外，， ，沦为‘小众游戏’，， ，没活的新人只能转向短剧创作。。"英子体现。。
在多位受访编剧的叙述中，， ，编剧在剧组里基本没有话语权，， ，这也是在长剧严冬之际，， ，编剧群体忧虑较重、怨言较多的缘故原由。。
"着实，， ，这个行业里真正懂内容的人很少。�；；；；；；チ试次ㄊ萋�，， ，一个剧组盘子码好，， ，内里99%的人都是来赚钱的，， ，不是来做作品的，， ，这才是最大的挑战，， ，这样的生态现在很难改变，， ，由于建设这套行业机制的不是创作者，， ，而是互联网从业者。。"编剧月落体现。。
重新审阅"长剧"创作逻辑
行业大浪淘沙的历程中，， ，坚守在长剧市场的从业者怎样快速跟上改变？？？？？
从业近10年、已从编剧转型成制片人的高洁告诉蓝鲸科技记者，， ，近两年，， ，长剧"严冬"声音更强烈，， ，实质是泡沫消逝、挤压水分的历程。。"行业高速膨胀的时间，， ，视频平台竞争发动大宗项目立项，， ，项目质量狼籍不齐，， ，主创价钱虚高，， ，这些都需要通过市场调解回归理性。。"高洁体现。。
高洁在做编剧时，， ，深感平台、制作方和观众之间的想法都保存差别，， ，她捉住时机转做制片人，， ，也是希望能"去中心商"，， ，在平台需求与创作质量间找到平衡，， ，阻止无底线迎合。。
高洁以为，， ，影视作品是多方相助的效果，， ，平台的诉求就是"剧能播好"，， ，制片人的角色就需要消化平台诉求，， ，转化为对编剧的有用指令，， ，协调导演、演员等资源，， ，包管项目可控。。"在平台更青睐头部项目时，， ，就更需要能够点对点与平台中有创作理念、懂行的要害职员相助，， ，实时区分并扫除不对适的相助同伴，， ，阻止项目受阻。。"
（图源：视觉中国）
编剧刘空青以为，， ，视频平台转向精品化、头部化、短周期化是对观众注重力经济学和内容消耗模式变迁的重新认知；；；；；；对编剧而言，， ，古板长剧的多线程叙事、慢节奏铺垫、深度人物弧光等焦点创作手法，， ，正在面临亘古未有的攻击。。"平台方现在更倾向于紧凑型叙事结构，， ，要求在更短的篇幅内完成完整的戏剧冲突和情绪释放，， ，这种转变现实上是在重新界说我们对‘长剧’这一看法的明确。。"刘空青说。。
刘空青体现，， ，转变迫使编剧学习和掌握竖屏短剧的叙事模式。。古板的三幕式结构、人物弧光设计、情节点结构等经典编剧技法，， ，都需要在新的前言情形下重新审阅和刷新。。他以为，， ，影视行业正在履历中国影视史上第三次重大厘革：第一次是影戏和电视剧的分解，， ，第二次是网剧和上星剧的分野，， ，第三次就是目今竖屏短剧与长剧的分解。。
编剧最大的难题在于怎样在坚持长剧深度叙事特色的同时，， ，顺应观众注重力碎片化的现实。。"我的解决战略是实验在叙事技法上举行微立异。。好比，， ，将竖屏短剧中高效的情绪转换技巧融入到长剧的单集结构中，， ，研究怎样将短剧的‘爽点设计’理念与长剧的‘人物生长’逻辑有机连系，， ，寻找两种叙事模式的平衡点。。"刘空青说。。
而适当立异、坚持谦逊，， ，是高洁总结的长剧生涯之道。。适当立异即在制片可落地的条件下，， ，在同品类作品中最大化提升辨识度。。在具备一定辨识度的基础上，， ，需依据所属品类对观众认真。。高洁以为，， ，许多剧集受接待，， ，正是由于在节奏把控和情绪点知足上贴合观众，， ，姿态谦逊，， ，始终思索怎样吸引观众，， ，而非自以为"高级"。。
行业阵痛期肯定会镌汰掉不对适的从业者。。高洁坦言，， ，长剧已不再是一个投入产出比很高的行业，， ，在金字塔结构下，， ，更多编剧应该思量转型到新人时机多、市场反响更快、也更扁平的短剧市场。。
"需要有收入维持生涯的时间，， ，就先盖两层的屋子，， ，若是尚有精神，， ，再思索一下还要不要造大厦。。更主要的是，， ，人生也不是一定就要去造大厦，， ，不造也可以。。"高洁说。。
（除付馨琦、刘空青外，， ，其余受访者为假名）
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